?

Log in

Смена времен года

Лист прошлогодний,
Как мертвая птица,
Лежит, подняв лапку.

Tags:

Jean-Jacques-Rousseau-012
"Время романтических проектов миновало, дым пустой славы скорее докучал мне, чем был приятен, мне оставалось в жизни лишь одно последнее упование - доживать свой век  без всякого стеснения и в вечной праздности. Таков удел блаженных на том свете, а я отныне полагал в нем наивысшее свое блаженство еще на этом.
Read more...Collapse )
Жан-Жак Руссо
Больше в пьесах Бомарше, кроме уже приведенных примеров, третье место не используется как мизансцена. Но оно довольно часто возникает в диалоге. Керубино, говоря о графине и о том, как он мечтает стать Сюзанной, предлагает такое решение: «Ты займешь место при графе, я – место графа при тебе, а если кто обманулся, так это Фигаро» (акт V, сцена VI). Графиня на этот раз выбывает, и пары перераспределяются согласно фантазии Керубино. Фигаро находится в ситуации проигравшего игру в уголки или в музыкальные стулья: ему больше нет места. В данном случае третье место там, где может найтись третья женщина, которой нет. Такова была бы и  затруднительная ситуация Тарара, если бы он внезапно некстати появился посреди праздника, который дает Атар (акт III, сцена III).
«Но как предупредить героя моего
О гибели, ему грозящей?», - говорит Кальпиджи. И действительно, кажется, что для него нет места. Но одно из качеств, присущих стремительным героям Бомарше, это способность найти третье место, пока противник их не видит. Тот же Тарар описывает, как он едва не был схвачен стражниками под стенами сераля; но Кальпиджи приготовил шелковую лестницу, Тарар по ней взобрался и выразил в лаконичных стихах триумф третьего места: «Искали на земле – я в воздухе уж был» (акт  III, сцена IV).
Read more...Collapse )

Флешмоб

Флешмоб от christa_eselin:
Итак, правила флешмоба:
1. Оставить комментарий, если есть желание ответить на шесть вопросов.
2. Получить от меня эти самые шесть вопросов.
3. Поместить в свой дневник шесть вопросов с ответами - честными и откровенными, иначе какой смысл?
4. Включить в запись с ответами эту инструкцию.


1. Итак, почему Пьер-Огюстен Карон де Бомарше? Нет, какой он - мы знаем. Но почему именно он? :)
   Я же не выбирала, все само произошло. Читала «Мемуары» и письма - переживала, сочувствовала,  смеялась, восхищалась - и влюбилась. Было явное ощущение, что все происходит здесь и сейчас, ощущение присутствия живого человека, очень близкого человека. И это никуда не ушло.
2. Если бы ты ставила оперу, то какую и с каким кастингом? При условии абсолютно неограниченных возможностей?

    Нет, оперу я бы не ставила, тут все-таки надо музыку знать. А вот поставила бы я «Двух друзей» с Доминго в роли Орелли.
3. Франция или Испания? И почему, какие аргументы?

   Франция. Потому что там Пьера-Огюстена Карона де Бомарше больше.
4. Черты твоего характера, которые определённо нравятся тебе самой.

    Желание доставить людям удовольствие. И наивность, этакий сувенир от былых времен.
5. Что ты всё-таки любишь в Москве? Какие места, какие её проявления?

    Люблю в начале июня пройтись вечером от Тверской до Кропоткинской бульварами. Фонари светят и липа пахнет. Люблю Новодевичий монастырь снаружи: «от стены наклонились в пруд белоснежные контрфорсы, словно лошади воду пьют» (с). Люблю Замоскворечье, как оно мне вспоминается, ранним летним утром в выходной, когда на улицах ни души, пахнет ванилью и булками, и Островский где-то рядом. Люблю сюрпризы – романтические и не очень романтические подворотни, например. Да и вообще это «сюрпризный набор» - город родной, но незнакомый.
6. Самое яркое из воспоминаний студенческих лет.

    Пожалуй, Тарковский овраг и ты в черном пальто, съезжающая по склону с черной гнилой палкой в руке, как с огромной свечой. Очень стильно получилось.

Tags:

Поиск у Бомарше новых инструментов создания напряжения бесконечен как в области структуры интереса, так и во взаимодействии персонажей; он равно замечателен в том, что касается концепции, и в том, что касается  представления о сценическом пространстве. В подавляющем большинстве театральных пьес зрителя призывают представить себе лишь два разных места: то, которое он видит на сцене обозначенным декорациями, и то, которое, как он предполагает,  находится за кулисами и прилегает к первому. Эти два места, которые можно назвать простыми местами театрального пространства, никогда не удовлетворяли Бомарше. Очень часто он воображает, или заставляет нас вообразить, третье.Read more...Collapse )
(продолжение следует)